李阳脸上的笑容淡了下去，眉头不自觉地微微蹙起。

他来之前，经过老师郑晓轩的引荐，知道张纪中身在曹营心在汉。

虽然赚著电视剧的钱，但是一直有个电影梦，因此对张纪中抱有很大期待。

隱隱觉得他是跟自己一样，醉心於电影艺术的同道中人。

绝非现在市面上那种只认钱的庸俗製片人。

可双方第一次洽谈合作，这么重要的场合，师兄带来的把关人，居然是个……道士？

师哥这是怎么回事？

功成名就之后飘了？

被这些江湖把戏糊弄住了？

李阳脑海里瞬间就有画面了。

画面里是穿著皇袍的张纪中。

而关浩则穿著道袍，围著皇帝张纪中炼丹求仙、諂媚惑主。

而且这小道士还长得这么好看，张纪中又是个大络腮鬍。

这两人除了求仙问卜之外，该不会还有什么其他不为人知的秘密吧……

想到这里，李阳不由得打了个寒颤。

艺术家的思维有时候很跳跃，也很直接。

他本能地对张纪中这种封建迷信的做派產生强烈的排斥和失望。

他来拉投资，是来谈艺术、谈社会、谈人性的，不是来搞什么玄学看相的！

李阳是个直肠子，心里怎么想，脸上就表现出什么表情。

先前与张纪中初见的那份期待和热切，也像被浇了盆冷水，迅速冷却。

眼神里也多了些疏离和不以为然。

关浩和张纪中都是人精，李阳那点情绪变化哪里瞒得过他们。

张纪中心里苦笑，知道自己这安排可能让师弟误会了。

但关浩的本事他又確实信服。

而关浩虽然明白李阳不待见自己，但他却很欣赏李阳。

前世的歷史中，李阳一直是一位以固执、坚韧和社会责任感著称的导演。

不懂也不屑那些人情世故的弯弯绕绕。

正是这种近乎偏执的纯粹和坚持，才让他拍出了震撼人心的“盲系列”三部曲。

《盲井》揭露了广大煤矿黑工的生存危机。

影片上映后，“盲井”一词成为指代类似煤矿杀人骗赔案件的专有名词。

极大地推动了全社会对煤矿安全、底层矿工生存状况的关注。

《盲山》则聚焦大山里被拐卖妇女的问题。

影片基於1999年广东一起真实拐卖案创作。

通过艺术呈现让“被拐妇女难以逃脱的乡村结构性困境”这一残酷现实进入主流视野。

强化了公眾对拐卖犯罪的认识与抵制。

导演李阳更是在2022年主动放弃该片版权。

只为鼓励公眾转发观看，最大范围揭露人口贩卖的罪恶。

让更多无辜少女提高了对人口拐卖的警惕。

《盲道》作为“盲系列”三部曲的终结篇。

將镜头对准了全国150万的流浪儿童。

特別是被犯罪团伙控制、遭受“採生折割”的盲童群体。

电影上映后，李阳还主动联合华扬联眾公益基金会及bj、上海多家顶尖医院，发起“eye明天”公益行动计划。

承诺每售出一张电影票，即捐赠2元钱，用於救助罹患眼部重大疾病的儿童。

李阳的一生都在以电影为武器，为社会贡献著自己的爱与力量。

堪称娱乐圈里的功德圣人。

从某种角度来说，李阳和关浩算得上是同类。

关浩当然愿意多给他几分耐心和尊重。