第415章 帛画

随着墙壁的分离，并没有出现什么强大的怪物，

而是一方暗格，上面放置着价值连城的文物，这让叶文的眼神瞬间冒光，忙是走进，

叶文最先将目光放置在一幅悬挂的画上，只见画作之上，在右下方有一位侧身而立的中年妇女，阔袖长裙，双手合十像在祈祷。妇人头顶上有一只腾空飞舞的凤鸟，尾羽向上卷起。左侧是一条体态扭曲的龙，正向上升腾。

这时，

叶文激动道，“这是人物龙凤图，表达的是龙凤引导墓主人的灵魂升天的情景。

看样子，是战国时期的帛画，这算是我果目前发现的最早的帛画了。”

说着，叶文就想上前将帛画取下，见状，叶瑾忙是将叶文拦下，

“教授，等等牧哥哥吧！先不要动这些东西。”叶瑾这般说道。

听到这话，叶文忙是收手，“对对，等等先生，我这一激动又给忘了。”

之前可是有前车之鉴的，要是动了上面的东西，万一引出来什么怪物，而现在陈牧还沉浸在玄妙境界中，到时候可就麻烦了。

随即，

叶文拿着放大镜仔细的看着这一幅人物龙凤图，

且说道，

“这幅帛画，用流畅挺劲的线条进行勾勒和物象造型，线条极为概括洗练，刚健古拙，沉凝有力，造型生动，具有相当的艺术表现力。

全幅线条虽然颇为简括，但变化非常丰富，疏密对比、粗细对比恰当、自然。如凤、龙用线对比、人物用线对比，都很有特色。

凤鸟之用线，明显比龙纹丰富、变化得多，线条主要突出风的动感造型和优美姿势的表达，在疏密对比上也加以留意，详略得当。

如翅膀用线，细密完整，不惜精心刻造，具有装饰性的成分，凤鸟的爪、尾羽轮廓线则粗犷有力，大胆概括，见其尾羽的劲挺和脚爪角质层的瘦硬和坚实。

龙之用线，则较为纤细、简略一些，突出其较为安静的静势，与凤鸟的剧烈升腾所形成的飞动之势对比，更显凤鸟的勃勃生机。

女性人物形象的塑造，显然也是作者突出强调的部分，用非常娴熟的线条将站立舟船中冉冉上升的侧面女性形象绘制出来，造型准确生动，令人叫绝。

以高度概括的轮廓线，勾画出女性的外部造型，无论发髻还是脸部以及身躯、手臂服饰，几乎都是一笔勾勒而成，充分发挥线条的表现力，以之来进行衣饰纹理的刻画、安排。

除透过涂染黑色以突出衣裙胸、袖口以及拖地部分的重色外，还将衣裙的纹服饰也细致地描绘出来，这些装饰性纹样的用线以及涂染的重墨的出现，不是可有可无的，除具有装饰性的效果外，

对于衣纹的质感表达和画面空间的处理，也有相当重要的铺排和烘托作用，丰富了画面的艺术表现力。

而且，似乎还感意犹未尽，对有些部分画面进行墨色填写，并有染色痕迹的出现，为进一步突出线条的表现力度，起到相当的辅助作用。

以线条为主要表现手法，以其他方法作为辅助手段进行绘画创作，在战国时期显然已经相当熟练了。”

在其声音落下时候，叶瑾也是接话道，“整幅画以线描造型，线条挺拔有力，简劲流畅。黑白关系的处理、人物位置的安排，都别具匠心。此外，作者在人物嘴唇、衣袖等处略点朱彩，在凤鸟、人物衣饰上添加纹饰，都使作品富有浓厚的装饰味。

而且，我国绘画历来注重表现人物的内在神态，而不仅仅专注于外在物象的塑造，这一绘画特征的出现，在战国时期就已经非常明显了。”

闻言，