河濑直美，与孙羿同出亚洲，是这届评委中，唯二的东方面孔，对孙羿很客气，旗帜鲜明地支持本土作品，可能是为了拉拢孙羿，连带着对《天注定》也是极力称赞。

最后的克里斯蒂安蒙吉与里斯托弗瓦尔茨，两人同出欧洲，可以说是标准的戛纳电影节本土力量，注重写实、关注小人物，讲究影片和表演的情感流动。

孙羿在其中，多数时候是冷静的倾听者和观察者，偶尔发言，却总能切中要害，他兼具导演的创作视角和作为华夏电影人对不同文化的理解力，观点往往独特而富有建设性。

有时候，在其他几位评委火热的对峙中，他往往能跳出圈来，从一个全新的角度，给出评价，找到最有效的表达方式。

一来二去之后，孙羿在评委们心目中的地位，也在直线上升。

从最近两次谈论会，斯皮尔伯格在做总结性发言前，总是习惯性地再问问孙羿的看法，就能看出。

随着时间的流逝，主竞赛单元的入围影片全部展映完毕，媒体和影迷们对于本届的热门影片也逐渐清晰。

《阿黛尔的生活》这部讲述少女之爱的影片，以其极致的真实、大胆的表演和情感力量，瞬间引爆口碑，征服了大量影迷和媒体。

法国本土的《电影手册》毫不吝啬地给予《阿黛尔的生活》满分赞誉，这部影片霎时间成为本届戛纳电影节金棕榈的头号热门，“阿黛尔”的名字也同时占据了各大预测榜单的榜首。

没办法，这种少女之爱的纯情之恋，最受这帮欧洲佬喜欢，这简直就是为奖项量身定做的。

在之后，就是科恩兄弟的《醉乡民谣》，这部影片以极其精致的怀旧氛围和特有的黑色幽默，同样征服了许多影迷，获奖的呼声同样很高。

相比之下，其他几部入围影片，虽然也都获得了各种不同的关注程度，但跟这两部，都没法比。

比如《内布拉斯加》和《如父如子》以及《天注定》。

国内的影迷肯定都关注本土影片，但《天注定》虽然也获得了一定的认可和尊重，但其扎根于华夏特定社会现实的叙事，对于许多欧洲观众和评论人而言，存在着一定的理解隔阂，仿佛发生在遥远东方的、与自己无关的沉重故事，未能引发最广泛的共情。

获得的评价也两极分化，有人盛赞其勇气和现实批判力量，也有人批评其叙事松散、风格过于冷峻甚至“残忍”。

综合了各大媒体场刊的评分和博彩公司赔率的最新榜单上，前三名里，已然不见了华夏影片的身影。

形势急转直下！

国内各大电影论坛、社交媒体上，几天前还沉浸在红毯荣耀中的影迷们，心情瞬间跌入谷底。

“唉，果然还是不行吗？”

“《天注定》还是太‘硬’了，老外可能看不懂或者不喜欢这种调调。”

“自从孙羿导演那年拿了金棕榈之后，咱们这都零封几年了？去年更是连个入围的都没有.”

“完了完了，今年又要陪跑了？”

“孙导在评委团里，能不能力挽狂澜啊？”

“这个可真不好说，孙羿又不是评委会主席，只有一票，根本就不能决定什么.”

焦虑、失望、不甘的情绪开始蔓延，甚至还夹杂着一丝对孙羿作为评委能否给力的怀疑。

(本章完)