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“打倒帝国主义，不愿再做奴隶。”
你说美欧强大，我说不必怕它，更不必向他们磕头。
由于原曲是在lady gaga全球爆火后所写的，王立宏很自然的将她作为了歌词中的比较对象。周易就没这个必要了，直接把人名改成了美欧。
《火力全开》当中的英文部分他当年在美国开新闻发布会时就当众说过，因此对于现在能听到这首歌的人而言，这所唱所写的就是周易本人的亲身经历。
以这首歌开头，也正是想要打下这个名为“真实经历”的基调。
既然是以“真实经历”为主题脉络，接下来的歌曲自然也是取材自周易自身的经历——
a面第二首歌：《皇帝》，胡彦兵最意气风发时期的代表作。
这首歌的含义那自然是不必多言，光看这个歌曲名就清楚了。
对于周易而言，他在国内最广为人知的外号就是“音乐皇帝”、“法王”——前者是爱称，后者是黑称。
周易干脆直接下场认领，无论是爱称还是黑称——
“我听到吾王万岁万岁万岁万万岁，笑里春秋多少泪。”
“我听到法王万岁万岁万岁万万岁，听错也当我听对。”
一首歌回应粉丝与黑粉——
粉丝喜欢我叫我音乐皇帝，打的多少人哭爹喊娘，没问题；
黑粉喜欢叫我法王，也没问题，我就当你们是在对我喊万岁，不接受反驳——因为听错也当我听对。
反正媒体都是这么报道我的，我不在乎。
于此，来到了a面第三首歌：《中国姑娘》，陶哲的复古放克之作。
这一首歌在大众看来就更是周易纯粹的自身经历了——
“我走遍了全世界，考察各地的美女，要和你分享些想法；
“我不是什么专家，也不是什么玩家，但可以听听我的话。”
什么天南地北的女孩，包括香港台湾都被包含在“中国姑娘”这个概念下，因此也被戏称为爱国歌曲、统战歌曲。
以周易过去的经历唱这首歌那更是没毛病了，光就是“走遍世界各地考察美女”这个开头，就足够让一路看他新闻的人笑出声。
在外人看来这无疑就是周易本人的自传歌曲。
由此，a面序列的前三首，周易选择了直面自己这五年来所收获的最大争议——同时，这三首歌都很俗。
是的，很俗。
《火力全开》所使用的是他所创新的、被美国乐坛诟病为俗不敢在中文专中使用的新型auto-tune技术；
《皇帝》与《中国姑娘》则分别是歌词当中的俗。
同时，这三首歌也是过去的媒体人乃至于网民骂他的点——
无数人对他指指点点，说他这里不对、那里不对，应该听谁谁谁说的，应该怎么怎么改，应该怎么怎么做。
所以，从第四首歌开始便是周易本人做出的回应。
a面第四首歌：《公路》，来自于纵贯线。
“如果你对我有所期待，很抱歉，我会让你失望。”
如果是前三首歌写的都是周易那被指责的过去，那么这首《公路》所表达的就是周易本人当时那个不间断批评的环境下，内心中所产生的对未来的迷茫。
直到周易本人想通了——
每个人的一生都是独一无二的，没有什么标准能定义好与坏。没人能生而知之，总要跌跌撞撞才能够找到最终的答案。
由此，a面第五首歌诞生：陶哲的《谁的奥斯卡》。
“身边走过了很多热心的路人甲，人人对我剧本都有想法
“告诉我怎么拍才能拿得奥斯卡，我的人生故事真感谢你们的参加。”
歌词直抒胸臆：你们管的太多了。
那些都想要对我的人生经历指手画脚、告诉我应该怎么样去生活的人，就好像是我的人生是你们随意撰写的奥斯卡最佳剧本。
你们说：“一切是为你好。”
你们说：“你应该给我们更多骄傲。”
但我说：“我不是你们心目中完美的依靠。”
你们又说：“你就是，你就是。”
但我累了，我不想再解释，所以我说：“不想再解释什么，不想要改变什么。”
我的人生是我自己过，哪怕走过弯路、撞了南墙，那也是我自己的问题。
是雅还是俗，我自己说了算。
a面第六首歌：《握手》，罗大右纵贯线时期罕见的硬摇滚精品。
如果说前五首歌分别在歌词、编曲、旋律、器乐、表达等方面都可以被称之为俗，那么这首歌就是从旋律编曲到讳莫如深的歌词都是雅，甚至于雅过头了，完全不接地气的那种雅。
且由于罗大右写词写的过于内涵，以至于在移动互联网时代这首歌还被曲解成了小黄歌。
这首歌讲述的含义就是在网络越来越发达的社会，人们好像越来越忘了人与人的关系到底应该是怎么样的。
握手，这个就是过去没有网络的时代，人们表达友好时所必备的一个动作；
可现在隔着网线谁也知道你是人还是鬼。
雅俗之争，双方争到急头白脸，不正是因为隔着网络谁也不认识谁吗？
但凡是在线下，双方压根就不可能争到脸红脖子粗，怕不是都得彼此握手表示兄弟哥俩好。
对于现在这种网络乱象，周易也表示无解。
所以他选择只与懂自己或明事理的人交流——
于是，a面第七首歌也是最后一首歌诞生：王立宏的《伯牙绝弦》。
伯牙子期的知己典故流传恒久，“高山流水觅知音”传为美谈。
选用这首歌来给a面做个收尾，也是周易对自己整个a面的总结以及承上启下——
高山流水觅知音。
无论是a面前五首各有各俗气的歌曲，还是第六首的雅，亦或者接下来的b面七首歌，我所期盼的就是知音们听懂后的共鸣……
(本章完)