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它就是在上海这里跟外星人硬碰硬的在打一场绝地反击的一场战斗。

可以说这是全亚洲第一回做这样的东西，没有好莱坞的资金和真正的参与，只是有一些技术人员来——”

听到他这么说，沈言撇了眼郭凡，后者抿著嘴——估计在强忍著不笑出来——

好吧，沈言已经给《上海堡垒》判了死刑！

“不是，硬科幻不是褒义词，软科幻也不是贬义词，硬科幻依託科学理论，软科幻则更依赖作者的想像力——我举个例子，《流浪地球》、艾萨克·阿西莫夫大部分作品都属於硬科幻，软科幻代表作更多《沙丘》、《银河英雄传》包括《星球大战》——”沈言没忍住，科普了一下概念：“事实上，软科幻更適合改编电影，《星球大战》就是典型！”

然后问道：“《上海堡垒》——爱情线是主线吧？”

滕华涛：“虽然爱情是主线，但战爭场面，我们也有刻画——”

一旁的特效总监王璇听不下去了：“《上海堡垒》，外星母舰“贝加尔“採用仿生机械设计，需通过流体动力学模擬表皮光影；黄浦江倒灌场景运用自主研发流体算法，实景搭建1.55万平方米战场——”

“那战斗画质渲染用了多长时间？”

“——我们是跟工业光魔合作的——”

“哇哦，工业光魔——”沈言看了眼郭凡，后者道：“我们之前做《火星救援》、《流浪地球》都找过他们，他们报价太狠了——”

“——可能工业光魔也想介入內地电影市场——”

“也有可能！”

呃——《上海堡垒》技术短板显著：特效团队为“贝加尔“设计了三层可变形装甲结构，但欧盟技术出口管制导致核心算法缺失，最终只能通过手工绘製8000张概念图弥补缺陷；

黄浦江倒灌场景採用自主研发的流体算法模擬，实景搭建的15500平方米上海战场中，仅“泡防御“光幕的粒子特效就涉及12个独立渲染层。

——

但工业光魔特效团队在纪录片中展示的协作日誌显示，因未建立跨国数据实时同步机制，导致中美双方在光线补偿参数上產生17次重大分歧，最终80%战斗场景因渲染標准不统一，然后——被迫採用低精度版本。

这也成为观眾詬病的“五毛特效“技术根源。

敘事结构呈现类型融合困境：剧本將末日战爭、青春爱情、军事热血强行拼贴，导致情感线与史诗线割裂。

不过，王璇说的那句工业光魔想介入內地特效领域——应该是真的！

最近几年，以漫威为首的超级大片，主要特效製作公司，换成了英国的dneg特效——

工业光魔虽然也承担部分特效製作，但已经不占主导地位！

需要开拓除去好莱坞之外的其他国家、地区的特效业务——