第278章 玩把大的

“燕姿。”

“嗯？”

“《欧若拉》那首歌你確定不唱吧？”

“喔，那首歌和《绿光》好像，有点重复的意思。”

“那行，那我就先把这首歌放过来。”

筱晓想了一圈儿，最后瞄上了上次想到但没使用的《欧若拉》。

她觉得这首歌挺適合自己的四专的。

因为《欧若拉》是一首以woridmusic、世界音乐为基底打造的歌曲，编曲上的传统弦乐只是整首歌的敘事基石，电子合成音才是展现北欧文化的真正亮点。

当整首歌的旋律能给听眾带来一种极地奇幻的聆听感受时，它便能和super

star这个概念完美相融，所谓的超级明星，那当然是样样都会样样都行嘛。

不过，有一说一啊，用woridmusic这个概念营销是有些耍流氓的啊。

因为广义上的世界音乐指的是世界上所有的民族音乐，它既包含黑人民歌布鲁斯，又包含白人民歌乡村，还包含英国民谣，亚洲民族等等等等。

所以，当你往一首歌曲里融入了各地的民乐后，只要它听起来不错，那別人是不太好挑毛病的，大伙不好说你不懂worldmusic，至於你是否真的懂？

那就得看你脸皮厚不厚了。

在筱晓的前世，可是有人说自己精通worldmusic的啊，但.——-说的小眾一点，雷鬼的前身是牙买加的民族乐斯卡，ska，是非洲部落里不修边幅的传统舞蹈乐。

这玩意有几个人能完全掌握啊？

再往前，ska是从门托，mento，演化而来的。

可二十一世纪已经没有人会提起这玩意了，因为它是奴隶贸易时期的流行曲风。

是白人老爷让黑奴在劳作间隙的自娱自乐。

二十一世纪的欧美乐坛谁提这玩意谁就是在找死！

可这玩意难道就不是真真正正的世界音乐了吗？

所以，音乐里的曲风分类既有技巧上的真正革新，也有永远道不完的政治因素，文化就不可能脱离政治单独存在，而用worldmusic包装自己其实算是耍小滑头，但—·

所有的商品都要包装嘛。

音乐行业里的玩法就是这个鬼样子，你要是不接受，那和方税爷又有什么区別？

先捅自己一刀，浑身是血的同时再跟別人打？

图啥呢？

找出《欧若拉》的谱子，將其和《superstar》《七里香》《说了再见》別在一块儿，当下，筱晓的四专里便已经有四首歌曲了。

而第五首歌她想抄《爱情转移》

...

“嗯？你为什么会突然写起这么伤感的词？”

当筱晓一边哼著曲子，一边將熟的不能再熟的《爱情转移》写出来后，坐在筱晓怀里的孙燕姿顿时就眯起了眼，“你还是不高兴？”她果断偏头。

在孙燕姿看来，筱晓是真的被自己弄生气了。

因为《爱情转移》这首歌很苦。

只要是搞过创作的都知道，一部作品的情感和创作者创作时的情绪是息息相关的，创作者在悲伤时是写不出甜歌的，只有当他处於真正的快乐时，他才会不断地发。

现在的筱晓呢？

她上一秒还在写『把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解”呢！

下一秒就在写『把一个人的温暖转移到另一个的胸膛，让上次犯的错反省出梦想”？

这不是在明显的告诉孙燕姿，她！不！开！心！吗！

这种讲述比甩脸子还要可怕！

而这懦懦不安的询问让筱晓有些哭笑不得，但也十分开心。

谈恋爱不就这样吗？

你把我惹毛了你不哄我算什么？

如果一场关係里，只有一方在当情绪上的垃圾桶，那这恋爱就没法谈了啊。

连情绪对等都做不到你还想过日子？

做梦吧您嘞！

笑著在孙燕姿的面颊上蹭了蹭，筱晓食指叩桌，道：“我再说一遍，我不喜欢对你撒谎昂，我说我没生气那就是真没生气·”

“那这？”孙燕姿把目光重新投向了歌谱。

“这是我之前想的歌，存货呢。”

筱晓道：“现在拿出来那是因为它有两个版本抱著小狮子，將《爱情转移》从头到尾的清唱了一遍，而后筱晓这才拿起笔，在普通话版的歌词下面填起了粤语的词：“拦路雨偏似雪~饮泣的你冻吗·—.—”

《富士山下》筱晓也熟，五分钟不到，她便把船新的版本写好了。

如此事实让孙燕姿皱起了眉头。

“你会粤语？”

这事她还真不知道。

筱晓则深吸了一口气，轻嘆道：“对啊，我会粤语。”

下一秒，她又笑著道：“你知道我之前发专时为什么不喜欢去香港吗？除了有那边的市场的確小以外，更多的是我第一次去香港时，那边的氛围就让我很不舒服。”

放下钢笔，抱住小狮子。

筱晓贴上了她的后背，絮絮叻叻的说出了99年的事儿。

那是921的慈善义演。

由於筱晓发专时没有跑香港，所以即便她的专辑卖了两百万，那边的年轻一代也觉得她是个乡巴佬，若不是包小柏打电话给了周华健，拜託他帮忙照看一二，若不是李傀菘李伟菘打电话给张学友、郑秀文、成龙他们，请他们照料一下，筱晓相信—··

就算自己脾气再好，她最后也会撕烂那些人的破嘴。