“难怪兵马俑原色復原图这么酷！”

“老祖宗早把极简风玩明白了！”

其他地区也同样的不甘落后，金陵卫视那边推出了《魏晋风骨，袖藏乾坤》主题纪录片！

镜头掠过云雾繚绕的会稽山，竹影婆娑间传来清越的琴音。画外音沉静悠远：

“这是一个纵马狂歌的时代，也是一个袖藏风骨的时代——当权力更迭如棋局，名士们以衣袍为棋盘，在宽袖博带间落子无悔。”

画面一转，第一个场景：松林对弈出现，两位身著“鹤氅裘”的士人於山间对弈，衣袂隨风翻卷如展翅。特写棋子落盘时，袖口磨损的毛边与腕间隱约的墨渍

字幕引《世说新语》：“裴楷清通，王戎简要，皆其袖中风云。”

“麈尾扇”轻扫过酒瓮，绢丝单衣被酒液浸透，透出內衬的补丁。镜头俯拍醉臥的七人衣袍交迭，如一幅泼墨山水。

画外音响起：“他们以放浪形骸对抗礼教，却將傲骨缝进每一道衣褶——阮籍丧母时撕裂的白袍，是比《咏怀诗》更刺目的悲愴。宽袍大袖里藏著的不仅是清谈雅士的飘逸，更暗含当代年轻人的精神图腾。”

这一期的纪录片，金陵卫视的製作团队不可谓不用心，当然了，盛世影业这边的鼎力支持也是关键，否则的话不可能在那么短的时间內完成。

这个纪录片全篇都没有像寻常的纪录片那般，而是引用了几个魏晋南北朝时期的名场面来展现。

很快地，第二幕出现。

画面当中老匠人布满茧子的手指捻著刚染好的“天水碧”素纱，布料在竹竿上隨风轻晃，泛著雨后初晴般的青白色。染缸旁坐著位穿圆领襴袍的年轻士子，正捧著《庄子》在读。

“后生可畏啊！”

老匠人突然开口，苍老的声音混著染坊里的捣练声：“可知为何你们魏晋衣裳都这般宽大？”

士子合上书卷，看著老人抖开半幅直裾深衣。阳光透过轻薄的素纱，在地上投出蝴蝶状的光斑，隨布料起伏明明灭灭。

“您看这光影，”

士子伸手去捉地上的光斑，“窄袖拘束心性，而天地之大——”他突然起身张开双臂，广袖迎风展开如鹏鸟之翼，“——不过一袍之广。”

染坊外传来铜驼街的市井喧闹，有胡商牵著骆驼走过。老匠人笑著將素纱浸入新调的靛蓝染缸，水面映出两人身影：一个峨冠博带，一个短衣束髮，像一幅活过来的《高逸图》。

接著是著名的“雪夜访戴”的场景。

雪粒簌簌扑打在紫罗囊斗篷上，镜头自王徽之肩头缓缓下移。这件以吴地紫藤染就的斗篷在月光下泛著幽光，下摆扫过新雪时，丝缎掠过处雪沫轻扬，留下蛛丝般断续的痕跡。

特写镜头里，斗篷下摆的冰裂纹刺绣若隱若现——那是匠人特意仿照《快雪时晴帖》笔意绣的飞白。每当袍角扬起，这些银线绣就的裂痕便与雪地上真实的拖痕交迭，恍若主人此刻徘徊不定的心绪。

雪地痕跡时而深重如篆书顿笔，时而飘忽似草书连笔。最妙是转折处突然中断，恰似《世说新语》里那段戛然而止的记载：“经宿方至，造门不前而返”。

当镜头最终拉远，雪地上断续的线条竟构成个狂草的“兴”字——缺了最后一点。

旁白声响起：“提起魏晋南北朝，很多人的脑海之中就浮现了一个成语，衣冠南渡！”

镜头以长达47秒的航拍横移开场，跟隨一队衣衫襤褸的南渡士族。

最年长者背负的樟木衣箱特写时，箱角突然崩裂，泛黄的《兰亭序》摹本捲轴滑出半截，在江风中簌簌颤动。

当镜头推至箱內，可见三件迭放整齐的旧袍：最上层絳纱朝服已蛀满虫眼，中层素麻深衣带著未洗净的血渍，最底层那件褪色的曲裾深衣领口处，赫然缝著用青布包裹的故乡泥土——特写镜头里，黄土正从布缝间簌簌漏入江水。

字幕楷书逐笔浮现：

谢安抚衣嘆曰：此衣虽弊.

镜头切至老者颤抖的手指摩挲衣领补丁。

“.乃吾初渡江时服！”

突然插入闪回画面：洛阳城破时，这件曲裾右衽被城门铁钉勾破的剎那.

紧接著是大家耳熟能详的陶渊明归隱。

晨雾中，粗布短衣的老者弯腰採菊，腰间束带突然断裂。他大笑掷带於溪，镜头定格漂浮的衣带与顺流而下的瓣。

《饮酒·其五》浮现：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。採菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

纪录片的最后，是洛阳旧城遗址上，一件残缺的“织成履”在考古学家手中微微颤动。画外音渐隱：

“当我们在博物馆凝视这些织物，看到的不是腐朽的丝线，而是未被驯服的灵魂——他们以衣冠为笔，在歷史里写下：形骸可朽，风骨永张。”

(本章完)