第179章 缓缓展开

夜，朱家小院。

餐厅里，灯火通明，工作人员正在紧张地忙碌。

这是一张古朴的大圆桌，桌子上此时已经摆满了扣肉、烤鸭、鸡汤鱼翅煲、

松鼠桂鱼等各式菜餚，还有一个港式打边炉的铜火锅。

桌子边上摆著五把椅子，主位和紧挨著主位旁边的椅子空著。

当然说是主位，更象徵著家庭地位，松鼠桂鱼那翘起的鱼头也没有刻意对准谁。

三姐妹已经围坐在桌边，大姐右首，小妹左首，二姐则坐在主位的对面。

机位就架设在二姐身后，用类似二姐的主观镜头將桌面上的菜餚扫一遍。

大姐作为虔诚的基督徒，正在饭前祷告；火锅里的汤水开了，小妹掀开锅盖，正在往里面下入片好的鱼片和蔬菜。

二姐虽然没有入画，但她摆在桌面上的双手表明只有她然不动，预示著即將和坐在对面主位上的父亲开启一段交锋。

这是一个过渡镜头，採用的是俯拍慢摇镜头。

大姐的祷告的和小妹的动作，使得镜头鲜活不至於呆板，同时大姐祷告时寧静的气氛，也颇有些暴风雨前平静的意思。

“卡！”

“0k，过了！”

这场戏是电影中朱家人第一次全体亮相，从某种意义上来说，是一场群像戏，通过三姐妹和老朱的交流，折射出三人不同的性格，以及对老朱各自不同的態度。

因为是过渡镜头，赵坤並没有过度的苛求，一次就过了。

接著便是一个全景长镜头。

先是从头到尾拍一遍，然后再拍各自的特写。

当然如果想省事，可以採用双机位拍摄，一號固定机位，负责正面构图，二號机位捕捉人物特写。

这种机位架设属於最基础的三角原理，三条轴线代表三处视点，方便后期剪辑。

但出於灯光效果的考虑，赵坤还是採用单机位拍摄。

全景长镜头固定机位的设置很讲究，首先正对著女一號盖丽，饰演大姐的惠英虹和小妹陈虹分列左右，形成了一个三角构图。

盖丽身后的背景很讲究，一边是通往厨房的圆形窗户，灯光明亮，能看到谷峰忙碌的身影。

另一边是通往客厅和厨房过道的双开门，客厅幽暗，形成一明一暗的格局。

不过正对镜头的客厅墙壁上掛著一张盖丽挽著髮髻照片。

儘管照片是盖丽的，但通过照片中成熟的打扮，以及黑白的画面，一眼就能看出这张照片的主人应该就是三姐妹早逝的母亲。

这也从侧面解释了老朱一向偏爱二女儿的缘由，同时也奠定了盖丽作为女一號的基调。

“机位0k！”

“灯光准备好了！”

“收音0k！”

“action！““

大姐惠英虹祷告完，双手放下，很端正地坐在椅子上；二姐盖丽朝她了一眼；三妹则拿著勺子正在轻轻搅拌火锅中刚刚放下去的食材。

这些动作都是设计好的，突出一个自然。

惠英虹还好，她对大姐这个角色的准备下了很大的工夫；盖丽也很正常，形象的改变，以及在航空公司体验了几天生活，感觉整个人的气质都变了，精明强千，充满攻击性，颇有现代都市女性白领的神韵。

唯独就是陈虹的表演有点太过刻意，你就好好的拨弄食材就完了，偏偏还要朝两位姐姐瞄了一眼，画蛇添足。

赵坤看到这一幕不由皱了皱眉头，但並没有喊停。类似这种群像戏，你不可能要求所有的演员都达到导演心中所要的標准，甚至有时候导演也说不出个所以然来，只能靠一遍一遍的磨，在拍摄中寻找平衡。

这种方式是电影拍摄中最好的方法，没有之一。

比如王家卫、姜闻就特別喜欢这种拍摄方式，使得他们拍出来的电影往往画面感极强。

当然，好方法也是有缺点的，那就是费钱。