第255章 拉电影厂下水

第二天早上，《北平日报》娱乐版刊发了一则消息。

“最近关於电影艺术和商业的爭论甚囂尘上，公说公有理，婆说婆有理，但我们发现整个爭论是在评论界和电影创作者之间进行，最重要的消费者却没有参与其中，这是个很大缺陷，因此，我们专门开闢读者来信版块，希望观眾能参与討论。”

在接下来的两天里，国內很多媒体都公布类似消息，欢迎读者参与討论，比如松江的《新民晚报》。北影厂的电影和华兴vcd是报社大客户，方致远没有不让报社刊登骂他的文章，只是让报社刊登读者来信，他们自然不会拒绝。

绝大部分观眾支持方致远，觉得电影就应该好好讲故事。

之前他们没有发声渠道，除了给方致远写信外，找不到支持的办法。

现在看到报社开闢专门的版块，让观眾参与討论，他们立刻奋笔疾书，將自已对方致远的支持，將对影评人的鄙视化为投枪和匕首，寄给报社。

“你们这些评论家为什么总是喜欢跟大眾对著干？只要观眾喜欢的电影，都会遭到你们的攻击，只要群眾叫好的，都会遭到你们反对！不跟观眾对著干，显不出你们的水平是吧？”

“你们不是说商业电影没有艺术性嘛！《霸王別姬》就是商业片，可《霸王別姬》在夏纳拿到金棕櫚大奖了！我就知道你们是在胡说八道！”

“你们就是电影行业寄生虫，装什么艺术家啊！”

与此同时，方致远也化名“打更人许七安”，给《北平日报》写了一封信，

分析这次骂战根源。之前他用自己的名字写文章，说话比较节制，没有把话说得太难听。

现在化名打更人许七安，说起话来就毫无顾忌。

毕竟喷人的是打更人许七安，跟我方致远有什么关係。

“改革开放后，评论界从欧洲引进了艺术电影理论，其中最重要的是法国新浪潮的理论。欧洲艺术电影的核心是艺术性，而艺术是一个相对抽象的概念，没有明確的標准，这就给了评论界操作空间，他们说你的电影是艺术，那你才是艺术；他们说你的电影不是艺术，你的电影就算再好，也没有艺术性。

评论界通过欧洲艺术电影理论，迅速掌握了中国电影的话语权，隨后，他们便挥舞看艺术大棒疯狂剷除异己，对商业片疯狂打压，从而巩固他们在电影圈的话语权。

在他们的攻击和打压下，很多优秀的商业片导演，不敢再拍商业片，甚至连谢普导演在他们的围攻下，都不得不放弃他最擅长的讲故事能力。可观眾进电影院是要看精彩好看的故事，观眾看不到符合口味的电影，就不会进电影院。

在艺术至上的观念统治电影圈后，大量观眾逃离电影院，他们寧愿进录像厅看录像，也不愿意进电影院。中国电影观影的人次逐年下滑，1979年中国电影人次高达293亿，而去年观影人次只有100亿，减少了三分之二。

现在评论界还在疯狂攻击商业电影，他们口口声声爱中国电影，实际上他们根本不关心老百姓的喜好，不关心中国电影的死活，更不关心50多万农村放映队成员面临下岗的风险，他们真的关心的只有权力，他们真正爱的只有自己。

他们就是中国电影的毒瘤，不剷除他们，中国电影就没希望。”

普通人不明白影评人以及北电老师为什么疯狂贬低方致远，甚至到了恨不得除之而后快的程度，以为是单纯的理念之爭，在看完“许七安”这番分析后，他们知道了其中的原委，原来是话语权之爭，甚至可以说是权力之爭。

想到张华勛、赵焕章、以及谢晋等大受欢迎导演，在影评人围攻下，不得不放弃观眾喜闻乐见的电影类型，去拍那些远离观眾的艺术电影。

无数观眾被激怒，攻击和谩骂的信件向潮水一般涌现各个报社。

“我算是明白了你们为什么疯狂攻击方致远了！因为商业片好坏你们说了不算，人民群眾说了算，群眾愿意买票的电影，就是好电影！你们明明是为了权力，还口口声声说是为了艺术，是为了中国电影，你们真的太不要脸了！”

“你们简直无耻至极，你们就是一帮阴谋家！”

“你们挥舞著艺术大棒，整天攻击这个贬低那个，根本不是为了中国电影好，而且为了捍卫你们手中的权利！你们就是中国电影最大的毒瘤！”

影评人以及部分知识分子跟被踩了尾巴的猫似的，陷入暴怒状態，他们觉得自己的人格受了极大侮辱，自己明明是为了中国电影好，是为了中国电影的末来，现在竟然被描绘成了抢班夺权的阴谋家，是可忍，孰不可忍。

他们火力全开，以更加猛烈的姿態击方致远。

只是他们的文章跟群眾来信相比，数量少得可怜，更重要的是很多报社都暗中站在方致远一边，基本上是发一篇骂方致远的文章，会跟著三篇骂影评人的文章。