它被誉为香港电影新浪潮的开山之作和里程碑之一。

它的意义绝不仅仅在於是一部成功的惊悚片，更在於它从创作理念、电影语言到工业製作等多个层面，为当时逐渐僵化的香港电影注入了全新的活力，標誌著一次美学的转向

和时代的更迭。

在《疯劫》之前，香港主流电影多以邵氏的武侠片、风月片和喜剧片为主，风格相对传统和类型化。

《疯劫》则带来了全新的视听体验，悬疑、倒敘、多视角敘事等手法，打破了传统线性敘事，让观眾通过碎片化信息拼凑真相，极大地增强了沉浸感和思考空间。

跟以往邵氏的老恐怖片不同，《疯劫》的重心不在血腥暴力，而在人物心理的刻画和悬疑氛围的营造。

它深入探討了冤魂索命表象下的人性复杂面—恐惧、猜疑、guilt（负罪感）和情感的扭曲。

总之某种程度上来说，许鞍华就是女版徐克。

可以说，许鞍华的《疯劫》和徐克的《蝶变》一起，组成了香港新浪潮电影的排头一浪，共同宣告了香港电影新浪潮的来临。

它的成功证明了这批从电视檯历练出身、受过西方电影教育的年轻导演，有能力拍摄出既叫好又叫座的高品质电影。

至此，新浪潮运动如火如茶，香港电影也进入另一个黄金时代。

相比之下，方育平就不是那么“出名”了，但这是个很有才华的年轻人，他一辈子只拍了六部电影，但每一部都拿奖，而且几乎都是大奖，本身能力没得说。

只不过跟程龙洪金保等人不同，方育平从一而终，一辈子都搞的是艺术创作，从来不染指商业片，也没想过赚多少钱。

也正因为如此，他不是那么“有名”，但如果稍微懂行的话，就知道这小伙子才华可不一般。

而眼下，夏梦眼前就坐著这两人。

“鞍华，育平，韵文那边跟我说过，《投奔怒海》的剧本还需要半年才能完工，所以我打算先拍这个。”

她也没犹豫，直接拿出了《父子情》的剧本，递了过去。

剧本她拿到手就看过了，本人很满意，十分欣赏陈屿的切入点，整个剧本的质量也属上乘。

两人大致看过之后也点点头，“好剧本！”方育平道。

“確实很好，但是对演员要求很高~”许鞍华不置可否，没说好或者不好，因为她的心思都在《投奔怒海》上。

自从拍完《疯劫》后，她的心思就在这上面了，只可惜编剧不给力，剧本一写写一年，一拖再拖，本来按照计划来说，夏梦第一个要投应该是《投奔怒海》才是，但是眼下剧本没完成，时间又空出来，所以只好先由方育平拍《父子情》。

要说自己能得到《投奔怒海》导演的机会也不容易，本来导演定的是一个叫严浩的傢伙，但是这傢伙怕被封杀，所以辞了，但许鞍华可不怕。

毕竟是拍文艺片的嘛，根本不指望台湾市场吃饭~

夏梦也笑著对两人道：“这样吧，这个项目就让育平带头去做，投奔怒海那边再等等“”

闻言，许鞍华自是没话说，不过眉头微皱，还是有些担心，”梦姐，投奔怒海，你真的会投么？”

“当然会，这本就是定好的事。”

“可是梦姐，青鸟现在就你一个人，哪来那么多钱啊？”

听到夏梦这么说，许鞍华更不心安，虽然夏梦在那个年代確实赚了不少钱，但也只是针对个人来说，拿来投资拍电影，根本不够的。

现在的香港可不是以前的香港，不知不觉间已经进入了大製片、大明星、大场面的阶段，个人独木难支，不可能跟嘉禾邵氏这些抗衡。

夏梦摇摇头，笑著道：“才不是，可別忘了，我家里可是开厂子的。再说了，青鸟也不是我一个人啊~”