第255章 每个人都有自己的理解

电影宫卢米埃厅内，银幕缓缓归于漆黑。

片尾字幕滚动着，那串宛若昆曲唱腔般缓慢流动的制作名单，在偌大的黑幕上静静游走，仿佛仍在低语。

全场沉默。

没有立刻的掌声，也没有起身离席的急切，仿佛谁也不愿第一个打破这一场沉默的“梦醒”。

厅内的昏黄灯光缓缓亮起，映在每一张观众脸上，却像是洒进了一座剧场遗址。

光透进来，人却还未回来。

最先移动的，是笔尖。

第三排右侧，法国《电影笔记》主编皮埃尔·马佐手指轻动，翻开笔记本，草就起第一行评语：

“《黑牡丹》没有任何传统恐怖的惊吓手段，这是高度东方审美的心理惊悚之道。

电影中镜子代表自我异化、湖水代表记忆投影、舞台升华仪式空间、母亲/导师的规训象征传统文化暴力、反复的唱词则是最后的意识唤醒

采用戏剧蒙太奇，利用唱词与剧情的交织展现了最标准的‘诗化电影台词’。

这是一场发生在镜中、梦中、戏中的旅程。

它不单是一部惊悚电影，更是一部关于身份消解、女性压抑、表演吞噬自我的精神寓言，是一部游走于神明、疯癫与牺牲边缘的女性轮回悲剧.”

他写下“轮回”二字时，忽然抬眼，望了望银幕下方空荡的戏台形布景，不由打了一个冷颤。

此时观众们缓缓起身，热烈的掌声回荡在穹顶与雕墙壁之间，经久不息。

“她舞台坠落时，我那一瞬间真的以为我在看莎士比亚.但这又太东方，像是一首被水墨淹没的安魂曲。”

“让人久久难忘的作品，有点压抑的哀嚎.”

“.”

观众们小声讨论着。

“maggie cheung（张曼钰）你有没有注意到，那个女演员在舞台上最后一幕的眼神”

史蒂芬·弗里尔斯忍不住开口询问道。

而此时的张曼钰轻轻拭了拭眼角，那不是因为悲伤，而像是一种看到了熟悉命运重演的心悸，一时间还没回过神来，有些恍惚。

“oh！sorry，史蒂芬，我没听清.”

“没关系，我们可以慢慢讨论，你好像很喜欢这个故事，在你们女性视角里你觉得许薇为什么会死？”

史蒂芬·弗里尔斯侧着身子笑着开口问道，周围的评审会成员正在小声嘀咕。

“我觉得她其实不是死于舞台坠落，她是死于一个时代无法承载‘女性觉醒’的沉默狂怒.”张曼钰缓缓应道。

“maggie cheung，我记得在你们国家，牡丹应该是富贵之？”几位评委饶有兴致地看向张曼钰，后者点了点头。

“牡丹在东方确实是富贵之，是艳压群芳，它代表的是传统社会对女性的审美凝视，但黑牡丹.”

张曼钰没有继续开口解释，但是几人都明白。

这个故事的唯一“灵物”黑牡丹，它出现在镜前、妆台、梦中，最终躺在新一代女演员沈音的掌心里，暗示着轮回从未终止，身份的附体如影随形

首映结束，观众已经缓缓退场。

巩利笑着和刘伊菲握了握手：“很棒的演出，把两个极端张力演出来的”

说罢她还不忘看向吴宸：“吴导，说实话，我都要妒忌伊菲了，这么好的角色塑造.”

她又不是看不出这个角色魅力在哪，要知道昆曲是中国最古老的戏剧形式之一，它极度讲求“工”“整”“范”，一个眼神、一抬手，都有不可违背的轨迹。

但恰好《牡丹亭》却是一部讲“情”的作品。

这两种精神传统的对撞既代表了封建审美的规训，也是现代意识的觉醒，对于演员的要求太高了。

“巩利姐，你的经典角色可不少，合作的都是世界名导”吴宸笑了笑。

“合作的再多，不也还差了吴导嘛.”巩利说完，看到张艺某正朝这边走了过来，随即含笑点了点头，往陈凯哥正在离去的那个方向走去。

此时的陈凯哥正一脸忧虑，还在回味着刚才《黑牡丹》带来的美学与宿命论。

“陈导！”

巩利先开了口，准备和陈凯哥聊聊《黑牡丹》的剧情，不料不远处的章子伊见状也连忙赶去，生怕巩利抢了自己已经和陈凯哥谈好的《梅兰芳》里面的角色。

“陈导！”